提名）
而目前内地的新生代演员，想要得金鸡奖基本不用指望，像周冬钰这样优秀的演员也只能混个提名，还是在金马已经封后、演技得到业内充分认可之后。
再加上2年1届的评奖周期，金鸡奖在推广和鼓励自己新人力度上，就完全没办法和金像奖金马奖相比了。
所以，才会造成了现在内地的一些新导演，新演员，并没有被金鸡奖鼓励的可能，反而是先争取到了金马奖金像奖的提名和奖项，从此走红。
他们既然是在极不平等的竞争环境下取得的成就，论含金量自然远远高过同样拿金马金像提名的港台艺人，本身实力肯定名至实归。
这当然更就给许多人一种「金马奖、金像奖积极鼓励内地有实力新人」的印象。
从前金鸡奖约定俗成的“帝后不二封”的初衷，本应是内地影人中演技好的实力派演员实在太多，尽可能让大家都有奖得，这也是金鸡奖出现双黄蛋最多的原因，不仅仅是所谓的排排坐，分果果，而是规则限制的。
虽然如此，金鸡奖还是有自己独特优点的，虽然是故作高冷、特立独行，却也独树一帜，非其他任何奖项所能取代，依旧是华语影坛不可或缺的一部分。
首先，评出的演技奖，除却个别年份例外，大都是极专业的顶级水准，华语奖项无出其右者。每次拿奖的片子和演员可能都很冷门，很多人之前听都没听过，但演技从来不用怀疑。
比如2015年，赵燕子凭《亲爱的》李红琴，已经拿了金像影后，却在金鸡奖大热倒灶，输给《诺日吉玛》的巴德玛；让多少影迷在莫名其妙之余，吐槽金鸡奖不知所谓，整天去鼓励少数民族大妈的“素人本色演出”。
殊不知巴德玛女士虽然没什么知名度，但根本不是他们想当然的业余演员。
她从前是个內蒙的歌手，36岁时被一个俄国导演选中，主演影片《套马杆》，拿了威尼斯影展最高奖金狮奖，并获得奥斯卡外语片的五强提名；
她也是我国内地女演员和欧洲三大影展、和奥斯卡结缘的第一人，时间是1991年，比后来蜚声海内外的巩黎还要更早。
而巴德玛女士在《诺日吉玛》的表演，已经拿了俄洛斯和伊郎等3个国外电影节的影后，演技是绝对被认可的；
而巴德玛在演艺圈名不见经传，是因为她常年在演话剧，极少参演影视剧。而我国各大话剧团这样的老戏骨实在太多了，谁给个机会出来，演技都足以轻松吊打一线当红明星。
为什么金鸡奖经常所谓“爆冷”，就是专家评委们更尊重老戏骨的专业水准，而非光鲜的大明星，可惜能给他们的奖项，实在太少，太少。
其次，正因为金鸡极注重专业水准，而非演员本身的星光或者说知名度，因此对实力
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